文|令狐伯光

‌《流浪地球2》海外总票房为1200万美元，大概就是1亿人民币上下。而目前《黑神话悟空》销量已经有2000万份左右，虽然多数销量在国内，目前没有准确数据，‌反正预计海外有500万份，海外销量如果达到500万份，预计收入为12.4亿元人民币。

这个估算基于所有海外销售都是按照标准版售价268元进行计算，如果海外销量达到500万份，那么总收入将至少达到12.4亿元人民币（500万份 x 268元/份 = 12.4亿元）。这个计算没有考虑其他版本或平台的销售情况。如Steam、Epic Games Store、PlayStation等，因此实际收入可能会更高。

反正不管如何，《黑神话悟空》海外确实比《流浪地球》要成功得多。如果从这几年中国所谓文化输出，真正的有效的文化输出，如果不算粉丝多李子柒（没有什么收益），再到已经是远古的中国网络小说，大概就只有刘慈欣《三体》能比得上，甚至明显要稍好一些了。

与《黑神话》相比，为何《流浪地球》海外票房不高

这个最大的问题就是电影发行受限于院线，不同国家之间会有贸易壁垒。比如国内外国电影审查资格证制度，类似的美国也有，你看美国就几乎不让《流浪地球》上映。只在小规模有华人投资的院线上了，大部分美国人就算想看也看不到。

游戏的话有全球性的平台，比如买断制的steam和手游的ios、googleplay，但电影没有。

电影全世界院线都是一个个的小公司或公司集团，你要一家一家去谈的。所以这需要无数的中国电影走出去，不断冲击这些国家的电影市场，让他们的观众熟悉中国电影，他们的院线才会认可中国电影的商业价值，以后一听到又来一部中国电影，不用你去谈，他们就会找你买。

电影和游戏没法比，电影对宣发和渠道依赖非常大，最典型的，日本不提，连波兰蠢驴都能做出全球畅销的游戏。电影呢？除了美国好莱坞，没有其他任何国家可以做到全球大卖！最简单，全球票房榜，除了美国就只有中国。不算国内市场，那只有美国独霸。

全世界游戏，尤其是单机游戏，几乎是一个共同市场一个共同平台，而且几乎没有贸易壁垒。

说实话，游戏这个玩意更容易跨越语言文化和商业发行的各种壁垒，比如你可以看到波兰、捷克、乌克兰之类的边缘小国搞出有世界影响力的3A大作，但是这些国家的电影完全没任何水花，基本没可能在海外有广泛知名度。

类似的日本游戏能通杀全世界，但是日本电影除了动漫，在海外也基本没几个人看。而它日本动漫为啥在海外卖得动，因为全世界动画电影除了美国，也就只有日本，而且日本强势了半个世纪，产业也非常强势，全世界观众也形成产品认可。

联机游戏对应的应该是连续剧，连续剧免费或低收费（会员费），质量比不上电影，但同样跟电影竞争。 再做个横向对比，电影平均时长两到三小时，一周看一部电影算是很轻松的，单机游戏一周目通关不全收集至少也要三十小时，玩家能做到一周通关一作单机游戏吗？这样你还觉得这两者的竞争性有可比性吗？

而且电影也并不一定靠院线挣钱，卖版权给手机app平台，平台收费点映也同样是种盈利方式。 我觉得国内单机游戏市场肯定会迎来改变，或者已经改变了，1kw销量已经证明了国内的购买力以及规模，无非就是这个饼是国内厂家来吃还是国外来吃。

而国内单机游戏业界是否改变，从厂商角度看，最直接的是游科能否为业界输送人才，间接一点看能否分享经验，能否带动国内单机游戏变革。而我觉得更重要的是资方，资方能否对单机市场燃起信心以及保持耐心，尤其以耐心最为重要，四年磨一剑的耐心在这燥热的资本市场太难得了。

其实这也说明为什么游戏是第九艺术，是艺术的新的演进模式。最早宗教（或者儒家）书籍只能给一个地区的少数社会精英共同预言，而文学的发展让一个地区的更广泛的社会各阶层有共同认知，电影把这种共同认知的门槛再降低一步（不需要识字，而且可以共同观看），比如全世界人都会被泰坦尼克号打动。

而游戏最终是能给更多跨文化、跨国界、跨语言甚至跨意识形态的人群建立共情的艺术产品，虽然在受众绝对数量上比不过电影，但在各个维度的广度上甚至能超越电影。

都是中国重工业文化标杆？流浪地球与黑神话，不是竞争关系

很多人一提到国产单机的未来就拿流浪地球来对比，着实有点可笑，因为两个市场所处的困境都不一样，《黑神话证明的是国产高投入单机能赚钱，流浪地球证明的是国产高投资科幻能赚钱。有些人能分清楚两者之间的差别吗？

一个代表的是一整个市场，一个只能代表一个细分类别，压根就不能混为一谈。

没有《流浪地球》其他电影照样卖几十亿，但没有黑神话，国产单机能卖个100万份就谢天谢地了。 黑神话更适合和《大圣归来》《斗罗大陆》做对比。一个证明了国产动漫电影能赚钱，一个证明了国产长篇动漫能赚钱，他们代表的都是一整个市场。

并且他们当时身处的困境极其相似，对所处市场起到的作用也大致相同。那就是证明了这个市场能赚钱，能赚大钱。 《大圣归来》之前，国产动漫电影人穷的叮当响，饭都吃不饱，制作靠梦想，靠忽悠投资人，靠粉丝众筹。高投入制作，几十亿票房做梦都不敢想。

《斗罗大陆》之前，你对那些动画工作室说，做原创长篇动漫能大笔捞钱，能单集破亿，他们会觉得你脑子有问题，并且会意味深长的对你说，“中国没有制作长篇动漫的土壤”。对于当时的他们来说，能用上部动漫赚的钱，继续制作下一部动漫就已经知足了，还有很多工作室，纯靠爱发电，纯靠投资人施舍。

在黑神话之前，对中国玩家来说，别说3a了，一年能有几部小品级的独立游戏就已经谢天谢地了，就已经国产之光了。体量稍微大一点的工作室，死的死，亡的亡，活着的几个要么去做手游，要么被大公司收购。

你对他们说，国产游戏能卖2000万份，他们觉得你是傻狗。 而在《大圣归来》之后，资本疯狂涌入，大制作动画电影每个季度都能有一两部，票房过亿更是常态，制作质量稍微好一点的10亿那也是轻轻松松，甚至登顶该季度票房排行榜也不再是幻想。

在《斗罗大陆》之后，资本像疯了一样，随便挖两个以前做游戏建模的，组个工作室，再买个小说ip就开始制作动漫。国漫市场直接到卷冒烟，关注度和制作质量一年一个水平。看看一年前的动漫制作什么水平？

再看看现在的《斩神》《剑来》是什么制作水平？看看《凡人修仙传》的第1集，再看看现在的《凡人修仙传》是什么水平，这个市场在资本的大量涌入下，短短几年发生了翻天覆地的变化，而且变化还在加速。更可笑的是，这里面以前就没几个做动漫的。

而在《黑神话》之后，很明显的可以感觉到资本已经开始涌动。相信我，没有多久一堆3a大饼就会开始陆续出现开始忽悠，而只要钱进入这个市场，其他的都不是大问题。

当然，《流浪地球》不同在于它代表的科幻电影，也不单单只是科幻电影，还是一个国家的工业实力的体现，拍好科幻对硬件要求特别高的。 黑猴这方面也是一样，没有强大的单机硬件持有量，做出来也没多少人玩的了。

现在国内能玩黑猴的电脑还没一些中端手机贵，这就是工业实力的体现。

海外不重要？我们需要更多的黑神话，流浪地球

很多人喜欢拿长期运营游戏去和单机比收益，然后判断单机怎么怎么不赚钱，其实是陷入了一个误区，首先长线运营游戏是追求dau的，dau意味着什么？意味着排他，也就是当你主玩儿一个游戏，你可能没有精力去玩儿其他第二三个游戏，因为时间和数值培养成本太高。

所以同类型的长线运营游戏，比如原神和鸣潮，他们之间是直接的竞争关系，就是血拼抢用户。 买断制单机则不一样，买断制单机在同类型之间是没有直接的竞争关系的，和电影很类似，你不可能说看过了一部优秀的电影A，就不去看同类型不那么优秀的电影B了。

买断制单机的竞争体现在档期，或者我们说叫宣发窗口，因为宣发资源有限，各个游戏其实是平铺在一年12个月当中，尽量会和大作比开选择同样的宣发时间，除此以外不存在你死我活的情况。

这也就使得买断制单机可以养活更多的作品，因为一部作品的生命周期一般都不超过一个月，而长线游戏的生命周期则多达好多年。很多人因为《流浪地球》后继无人，于是也不相信黑神话后3A市场就会迎来改变。

电影市场跟游戏市场并不相同，低成本电影和高制作电影占用的是相同的院线，观影时长也是同样的两个小时，他们在抢占同一个市场。 联机游戏与单机游戏则不同，联机游戏希望你一直在线增加沉没成本才容易继续氪金，但一位玩家无法同时游玩两款网游，因此联机游戏之间竞争极为激烈。

而3A则只希望你购买即可，游戏游玩时间往往在五十小时以内，推出新游戏也是以年计数。比起网游它占用的时间低得不能再低了，单机与网游或许有竞争关系，但竞争程度低得不能再低了。 完全可以把黑神话当做开辟了一个新市场，跟《流浪地球》是不能相提并论的。

当然，唯一相同的就是，《流浪地球》过后中国科幻大片并未崛起。

这个《黑神话悟空》过后中国3A大作，情况很可能也是一样的。