《黑神话：悟空》创纪录提名游戏界奥斯卡，期待其后续表现！

黑神话悟空TGA2024年度最佳游戏提名。这是第一次有中国游戏获得TGA提名，相当于流浪地球提名了奥斯卡最佳影片。

但这个提名背后的意义远比一款游戏的成功要重要的多。因为这是过去20年来中国流行文化商品第一次在全世界引发如此高的关注度。

它不仅没有像一些电影那样刻意去迎合西方审美，还用佛头彩蛋嘲讽了英国人的强盗行为。

最绝的是，居然真有不少外国人玩了游戏之后在网上骂大英博物馆，咱们呼吁了那么多年归还文物，外国网友：那和我有什么关系？结果游戏上线不到两个月，网上就全是友军了，全在喷英国人是文物强盗，这就是文化作品的力量啊。所以不管最后黑神话能不能得奖，对中国的对外文化传播来说，这都是一个里程碑式的范例，一个历史性的转折点。

黑神话，悟空这次为何能有如此大的影响力呢？因为对外文化传播实质上是在传播文化崇拜。你彬彬有礼，他们觉得你是傻叉，你加点拳头，他们就高呼牛叉。

以前遇事咱们讲仁义礼智信，他们不听王八念经。今年东风射到太平洋了，他们立马就盛赞咱们办事地道。

大家回想一下之前咱们是如何搞传播的，办孔子学院、汉语桥，去全球展演京剧，不仅挑着自己的好东西出去，还出钱出力在非洲建厂。

结果地方媒体做个调查说非洲年轻人对美国的认可度比对中国高。因为他们并不知道电厂和公路是中国人修的，但是他们能从电视里直观地感受到美国大片里纽约的繁华，军队的强大，上流社会的纸醉金迷。

这就是为什么美国能够源源不断的从全球赚钱吸血，还有那么多人对他唯马首是瞻。

因为美国掌握着全球文化传播的命脉，它影响着世界上大部分人思考问题的方式。

就像刘慈欣在小说里写的，美国之所以强大，不是因为航母，而是因为米老鼠和唐老鸭，航母到不了的地方，米老鼠和唐老鸭也能随便去。

所以说，黑神话在文化传播这条路上是走对了。黑神话没有进行任何说教，也没有费力地向他们科普我们的东西有多博大精深，更没有宣传《西游记》讲了什么，背后有哪些儒释道元素，直接就拿出最牛的特效和视觉技术，最好的音乐和美术，让外国人觉得厉害，自然就能引起他们的兴趣。

他们看不懂《西游记》，但黑神话开头孙悟空以一己之力对抗千军万马，总看得懂吧。Boss 的动作、特效、音效带来的物理层面的快感能感受得到吧？

被虎先锋虐了，24 小时砸键盘的破防感总是全人类共通的吧。等他们玩嗨了之后，不用你催，自己就会开始研究背景知识，开始跟着往生咒的游戏配乐赛博念经，无头僧那段陕西说唱更是把很多黑人兄弟都整迷糊了，这咋比我还西海岸，我该不会其实是陕西人吧。

连带着86版西游记在油管上都火了，以前文化出海哪有这待遇啊。这些待遇看起来是一个好游戏得到的结果，但其实背后也有十几二十年的血泪教训做铺垫，因为好内容它只是第一。

任何国际博弈都靠技术驱动、金钱支持和资本博弈，文化传播也不例外。中国电影为啥一直难以打进美国市场？难道只是质量不行？《流浪地球2》 特效顶尖吧？故事也比很多情节、逻辑、立意都没问题的好莱坞大片强吧？

但在美国上映时，只有一百多家影院放映。因为院线背后是美国资本，不给你排片，你做得再好也没用。日本企业早就明白这点。索尼几十年前就在美国成立唱片公司，收购哥伦比亚进军好莱坞。

现在日本电影在美国发行，都由日资企业操作，随便就能在上千家影院上映，甚至还能借此搞文化霸权。

当年张艺谋金陵十三钗去美上映时，因为他讲的南京大屠杀的故事，好莱坞的日本资本还找人抹黑这部电影，阻碍他在美国上映。

游戏行业也吃过类似的亏，当年米哈游刚开始在欧美推广崩坏3时就没啥经验，按照亚洲的营销模式一板一眼的推广游戏，甚至都没有英文配音，忙活了半天啥声量都没有。

到后来慢慢积累了足够的发行资源和经验，到发行元神时就专门为欧美制定了发行策略，跑去漫展做营销，和当地知名的英配声优合作，这才一点点打开了欧美市场。这就是为什么这两年我们总能看到中国的公司，比如腾讯、网易、米哈游在海外投游戏公司、建游戏工作室，组建自己的发行团队这一类新闻。

你不自己拓展，自己去争取，西方的资本们是不会让你上桌吃饭。假如中国公司啥布局也没做过，黑神话出海会遇到啥？要么就和流浪地球一样被冷落，要么就被海外媒体狂黑。

你没有多元肤色，过于男性视角，缺少女性角色，缺少多元取向，你说主角是只猴子，为什么还要那么多性别？那我就说你那么多怪物打一只猴子一次引导虐待动物，保证你没上线就凉凉。

但现实不一样，黑神话有门路。乍一看出品方游戏科学新公司。细看腾讯持股5%，其实之前拆解过腾讯的实际持股远远不止5%，之后甚至可能增加到20%以上。

腾讯不仅能在资本发行资源上给黑神话助力，技术和人脉上也搭了线。要不然epic的最新的虚幻5引擎怎么可能早早开放给了这个创业团队使用呢？

也不要觉得只要游戏质量足够硬，有没有企业开路无所谓，游戏圈水深的地方可太多了。就拿获得提名这件事来说，这背后是全球的游戏资本的博弈。

如果不是中国企业在游戏产业里的话语权足够大了，你信不信TGA官方敢以该游戏主要购买者都在中国，不够全球化为理由不提名黑猴？毕竟这个奖背后的金主是索尼、微软、任天堂和V社，本质上就是美国、日本的游戏巨头秀肌肉的舞台。

他创立的头三年，拥有投票权的媒体评审团里都没有中国媒体。至于有投票权的媒体里也不全是中立的。

因为中国公司在全球游戏圈的存在感越来越高，投资发行甚至参与开发的游戏也越来越多。比如这几年几名最佳手游游戏，很多都是腾讯、米哈游、网易这些中国公司开发或发行的提名电竞奖项的项目里，腾讯旗下的拳头撑起了半边天。

而近年齐名的热门作品里，从博德之门3到心灵杀手2背后的公司腾讯都有投资。TGA还敢装瞎不让中国媒体和玩家投票吗？

黑神话成功的背后，不仅有西游记所代表的传统文化积淀，有中国游戏人在美术、音乐和数字技术上的积累，也是中国的公司和资本在海外一次次失败、碰壁被无视后，硬生生在被西方资本垄断的文化丛林里披荆斩棘腾出来的一条路。

而对于中国文化产业来说，黑神话不应该只是一个开始。历史上每一次媒体传播介质的变革，都意味着文化产业格局的重塑。

好莱坞是因为有声电影的出现才风靡世界，互联网的普及则带动了日本二次元文化的全球传播。如今个人视频媒体的兴起，AI技术的发展，以及对GPU等硬件的推动，都势必会搅乱旧的秩序。

如果中国企业能抓住这个机会去输出好的作品，中国游戏乃至整个中国文化产业势必能冲破天命，向世界发出我们的声音。

曾几何时，我们把孙悟空翻译成monkey king，把猪八戒翻译成monkey king，生怕外国人听不懂，但在黑神话里，悟空就是Wukong，妖怪不是monster就是Yao Guai。这不仅是制作组对作品的自信，相信他好到可以让外国人跨越文化隔阂来了解内核，更是我们对自己文化内核的自信。

自信当外人有机会触碰到它时，一定会被它的魅力所感染。曾经的我们以为想要加入这场文化游戏，就只有低下身姿学习别人的规则，变成别人的模样，才能得到认可。

现在我们终于明白，真正想要获得认可的方式就只有一个，那就是当游戏规则的颠覆者者和制定者。敢问路在何方？路如果不在脚下，那我们就徒手开它一条。